时最电影大咖入局网剧为何都爱当监制起底影视产石小倩吻乐队安康彭丽媛戴佩妮Fk

电影大咖入局剧，为何都爱当监制？起底影视产业监制职能

看电视

近年来，“监制”成为影视热门词汇频频出现在公众视野。在一部电影、电视剧、剧里，监制到底负责什么？而最近电影大咖入局剧，为什么都爱当监制？

文 | 夏天

来源 |骨朵络影视

不管山争哥哥有没有在“叔圈101郭采洁”C位出道，可以肯定的是，《我不是药神》已经以一骑绝尘的票房成绩在暑期档C位顺利出圈。

从上映11天票房24亿的《我不是药神》，到两月前8.9亿票房的小爆款《超时空同居》，再到五一档票房3.58亿的《幕后玩家》，三部成绩表现不俗的影片背后，都有一个共同的搭配：徐峥监制+青年导演。

这样的搭配在电影市场里不算罕见，近年来不少电影佳作就是在大牌监制+青年导演模式下孵化而成。

曾经在电影领域翻云覆雨的名导们，比如陈凯歌、周星驰、冯小刚、陈嘉上、赵薇、徐静蕾等，在2018年也都同时拥有了一个共同的新职位：剧监制。

电影大咖监制的电影及豆瓣评分（不完全统计）

“监制”成为影视热门词汇频频出现在公众视野，然而对于大多数人来说却还是一种陌生职位。

在一部电影、电视剧、剧里，监制到底负责什么内容？电影大咖入局剧，为什么都爱当监制？这还得从监制的来源说起。

监制职能因时、因地、因人而异

与导演、制片人此类职务明确、定义清晰的岗位不同，监制一职难以用几句话简单定义。

它是一种引自香港电影工业体系，只存在华语电影里且带有“中国特色”的职位。

在香港电影圈、电视圈，监制一职举足轻重，既要负责包括从剧集策划到选择演员，再到拍摄进度在内的创作上的内容，也要负责财务把控、商业运作等事宜，在香港无线电视台自制剧里，监制的重要性就相当于电影里的导演。

这一职务引进内地后发生了一些变化。

用中国电影家协会秘书长饶曙光的话来说，内地电影监制的职能更多的是“监”而非“制”，剥离了预算把控，财务和资本运作职能，保留平衡导演的艺术创作和电影的商业属性职责，且担负起了培养新人的。

以热映的《我不是药神》为例，监制徐峥这样描述自己在影片中的职能，“现在的年轻导演需要有一些比较有市场经验的人，站在他们身边，帮助他们平衡各方面的关系。”

他表示，在影片创作过程中存在多种不确定因素，有时候导演想法是对的，但由于资历浅没有话语权，有时候年轻导演想法不成熟，有时候投资方或者发行方反馈的意见欠妥。“这些都需要真正懂电影、说得上话、资方又信任的人，去站在中间，保护导演的创作，去平衡所有。”

徐峥的回答概括了一名“称职监制”在协助青年导演创作过程中，所应涉及的工作内容。从剧本的选择、演员的配置、包括宣传，监制都起着指导性作用。

除了这种实质意义上的监制，内地还出现了一种“挂名监制”。

部分影片在项目启动及上映过程中需要借助电影大咖的“名片”效应，扩大影片知名度和影响力，只起营销作用的“挂名监制”便应运而生。

比如王家卫在影片《东成西就》中担任的监制，就是挂名。但是张嘉佳导演的电影《摆渡人》因王家卫担任监制搏得关注，影片质量却不尽如人意，也引来观众“真的监制了吗？”的质疑。

除了以上两种，内地还有一种难以定义的特殊监制，既不算“挂名”，也不是为了给青年导演引路。

比如香港知名导演转战内地市场，尽管不需要靠大监制吸引投资，但是面对内地电影拍摄的陌生环境，他们需要一位熟悉内地电影拍摄流程的导演担任“监制”，为其坐镇。

著名导演徐克拍摄《智取威虎山》时，就请来内地人脉颇广的“金牌监制”黄建新为其“保驾护航”，已经成功执导过《逃学威龙》等多部影片的香港导演陈嘉上在内地执导的电影《画皮》，由内地导演冯小刚担任监制，都有着这方面的考量。

总之，监制的功能难以一概而论。而由于定义模糊，导致监制“像一块砖，哪里需要哪里搬”，在一部影视剧里，其职能因时、因地、因人而异。

电影大咖“触”形势真的一片大好吗？

在实际操作中，资深电影人监制的优势能否发挥出来，取决于监制与导演团队的互动以及监制的忻州参与程度。

而抛开外界难以揣度的“介入程度”不谈，资深电影人入局剧担任监制，带来的影响力也不仅是上述所说的出“名”、出“力”那样简单。

从业多年，累积多方资源，电影人能为剧带来更为专业的制作团队。

比如由徐静蕾监制的《同学两亿岁》，其摄制团队、特效团队就是徐静蕾在拍摄电影时就常合作的，比如民国传奇剧《外八行》的主创团队，除了监制陈凯歌之外，导演之一的杨述是资深摄影师，它的录音、美术、动作则是来自于《建国大业》《归来》《寒战》等电影的技术团队。

这些都是电影大咖在电影界积累多年，在入局剧时自然引入的资源。近年来剧常被提及的“电影质感”，很可能是因为剧集本就是由电影团队来打造的。

电影大咖担任剧对工程化、产业化的关注不多监制（不完全统计）

电影人担任监制的剧，大多项目还在进行中，目前只有韩三平、徐静蕾、刘德华交出了答卷。

韩三平监制的《无证之罪》与爆款剧《白夜追凶》势均力敌，在豆瓣获8.2的高分，刘德华监制的商战迷你剧《东方华尔街》剧情烧脑，节奏紧凑，正面评价居多，而徐静蕾监制的《同学两亿岁》虽然成绩相对不尽如人意，但也张婧算得上是剧合格线以上的作品。

电影人入局剧，势必将剧水准推至新高度。不过虽然形势一片大好，并不代表不存在隐患。如果电影人完全用电影标准来制作一部包装纸和文化纸回收率仅均提升3%剧、电视剧，也会出现水土不服的状况。

比如电影人陈正道在导演《结爱·千岁大人的初恋》时，影片整体水准有目共睹，然而在拍摄过程中，习惯了电影拍摄进度的团队，在拍摄前期用一整天打磨一个场景的镜头，导致后期编剧及拍摄时间不足，剧情全面崩盘。

很早以前，著名电影导演侯孝贤也曾监制过偶像剧《流星花园》续集，由于他的高标准严要求，导致《流星花园》续集进度缓慢，而最终拍出来的效果也是差强人意。

监制是中国影视产业不成熟的表现

在好莱坞发达的工业体系里，并没有“监制”一职，其制片人涵盖监制功能，通过助理制片人、协作制片人、顾问制片人等进一步细分明确职权，从而让每一环节都能得到有效的监督和衔接。

而在中国，制片人大多精通商业规律而缺乏艺术水准，监制作为制片人的补充而出现，它的存在可以看作是中国影视产业高速发展、但发展又尚未完全的表现。

对于如今知名导演纷纷做起监制的现状，曾在华谊担任七年总监制的内地“金牌监制”陈国富坦言，现在监制已经成为一种吸引演员、团队、资方的贴“标签”的方式。

陈国富

“因为市场快速放大，我们的评判元素稀缺，就是说你判断一个项目能成或者不能成的元素过于稀缺，所以你要往上贴标签。我认为，投资人、出品人跟所有这些影星的经纪人素质都应该提高，你提高了以后自然就知道怎么判断一个项目了，而不需要看那些虚假的王澜霏标签。”

北京大学艺术学院教授李道新对此也表示喜忧参半。

喜的是“导演做监制，有可能成为最懂导演的监制，这对正在走向正常状态的中国影视工业而言，是一种不可多得的机遇。”

忧的是“导演与监制毕竟是两个需要专业素养和独特天赋的职业，相互跨界虽然值得关注，但并不一定跟影片的质量或票房正相关。”

然而，不论是如陈国富所说，“监制”已经成为影视项目“贴金”的方式，还是如教授李道新所说，监制的参与不一定与影片质量正相关，在中国影视产业高速发展的现在，监制一职势必将长期存在一段时间，并发挥出相对积极的作用。

目前亟需解决的，是明确监制一职的职权和。

如若监制将在中国影视产业中长期存在，那么监制需要“工业化”以及相配套的培养和任职机制，如若仅是产业发展过渡期中的特殊岗位，那么正如中国电影家协会秘书长饶曙光所说，“中国影视还是亟需与全球影业，成功接轨并有效互动的专业性工业化体系和流程。”